执笔绘冬，勾勒专属冬日的诗意画卷

这幅冬日主题画作以冷调铺陈氛围感：远景覆雪的黛色山峦晕着薄雾，山脚下灰瓦农舍的檐角垂着透亮冰棱，院角蜡梅攒着明黄花苞探出竹篱，中景封冻的河面上，穿红棉袄的孩童攥着冰车嬉闹，绒线帽上的白绒球随动作晃荡，岸边老槐的枝桠压着厚雪，偶有麻雀扑棱落下，震得雪粒簌簌下坠，近景斜斜探出几枝缀着红果的南天竹，雪层下露着半垄冻得硬实的青白菜，笔触细腻处满是冬日鲜活的烟火气，冷冽里裹着暖融融的日常意趣。

我总觉得冬天是最适合落笔的季节,它不像春那样挤着满纸粉白嫣红，也不像夏那样泼满浓绿浸得纸页发潮，更不像秋那样把金红橙黄堆得晃眼——冬天的底色是淡的、静的，留着大片空白等你慢慢填，像摊开在案头的半张生宣，风一吹，就捎来松烟墨的凉。

最先落墨的该是雪吧？可真要画雪，哪里用得着蘸满白颜料挤在笔锋上，老画师说画雪要“留”，要“衬”，我从前不懂，直到某个清晨推开门，看见院角那丛竹才明白：你只用浓墨勾出竹枝压弯的弧度，用稍浅的墨晕开竹叶片上凝着的薄冰，那竹枝桠间空着的、檐角瓦当边虚着的、青石板路上被脚印踩出浅窝的地方，全是雪，不用特意画它的白，天光是淡灰的，墙是黛色的，落尽叶子的槐树枝是焦墨的枯线，衬得那空出来的地方软乎乎、亮堂堂的，比挤在颜料管里的钛白要活上一百倍——风一吹，那雪仿佛就要从纸面上簌簌往下掉，落在你脖颈里，凉得人一缩脖子。

雪画得七分了,就该添点活气，别忙着画红梅，太艳了，抢了冬的静，先画墙根下缩着的三两只麻雀吧，用赭石调点墨，点出圆滚滚的身子，小尖喙啄着地上的瘪谷，翅膀上留两笔飞白，是沾了的雪屑，再画巷口卖烤红薯的炉子，铁桶是深黑的，边缘晕着点暖橙，那橙不用涂得太实，虚虚晕开半寸，就是炉子冒出来的热气，隔着纸都能闻见焦甜的香，炉子边站着的老奶奶，藏青的布棉袄，围巾把半张脸裹住，只露一双笑弯的眼睛，手边递出去的红薯裂着皮，露着金黄的瓤——那点暖黄是整幅画里最跳的颜色，像把小太阳，烘得周围的雪都软了几分。

要是嫌巷口太闹,就往山边走走，画山不用浓墨，用花青调点淡墨，一层一层晕开，远的山浅，近的松深，松针上挂着的冰棱用极细的白线勾，太阳一照就泛着冷光，山坳里的小茅屋得藏在半片松树林后面，茅屋顶压着厚雪，窗棂里漏出一点灯光，是昏黄的，门口蹲着只黄狗，尾巴蜷在爪子边，看见人来也不叫，只抬抬眼皮，哦对了，山路上得留串脚印，深的浅的，歪歪扭扭往茅屋去，脚印边丢着半枝折下来的蜡梅，花苞是嫩黄的，香似乎能顺着脚印飘到跟前来。

有人说冬天太素了,画出来像没画完，可冬天的好，恰恰就在那点“没画完”的余味里啊，你不用把所有空处都填满：留半片空白的天，等晚来的云慢慢飘；留半片冻住的河面，等冰下的鱼慢慢游；留个空着的酒盅在茅屋的窗台上，等晚归的人披着雪来叩门，就连风都不用画，你只消画斜斜飘着的半片雪，画竹枝轻轻往一边歪的弧度，画人拢着棉袄袖口的手，看的人自然就懂：哦，风来了，裹着雪粒子，打在脸上有点疼。

我从前学画的时候,总急着把纸涂满，好像颜色堆得越厚，画就越好，直到那年冬天在山村里住了半个月，看雪从早落到晚，看太阳把雪地上的影子拉得很长，看邻居家的小孩攥着冻红的手堆雪人，鼻子是插的半根胡萝卜，才忽然明白：画冬天哪里是画雪、画冰、画光秃秃的树啊，是画雪底下藏着的那点暖——是烤红薯的热气，是窗缝里漏的灯光，是有人在雪地里等你回家时，脖子上围着的那条厚围巾。

你看,这画刚画到一半，雪又落下来了，落在窗台上，落在我摊开的画纸上，晕开一小片湿痕，像冬天偷偷给我盖的章，原来最会画冬天的从来不是执笔的人，是冬天自己啊，它拿着风当笔，蘸着雪当墨，把每一个走在冬天里的人，都画成了画里最软的那一笔。